MARANTZ PMD660
価格78750円
■■■MARANTZ PMD660機材情報■■■
PMD660はB6サイズで、重量500gと軽く、気軽に持ち出しやすいです。
ファンタム電源を搭械したマイクとラインの入出力
ディスプレイ、内蔵モノラル・スピーカーと
ステレオ・マイクなどが搭載されています。
PMD660は、WAV/BWFとMP3でのステレオ/モノラル録音が可能
録音時間は、512MBのコンパクト・フラッシュだと
ステレオの16ビット/44.1kHzのWAV/BWFで約48分
サンプリング周波数は、44.1/48kHzを選択可能で
入力はライン、内蔵マイク、外部マイクの3系続から選ぶことが出来ます。
また、コンピューターとの接続はUSBで、特別なドライバー無しで
Macinlosh/Windowsに対応しています。
実際の使用ではPMD660のアクセスの速さ、動作の静かさが際だちます。
内蔵のステレオ・マイクは中高城は奇麗に録音することが出来ますが
定位が少し物足りなく感じましたので、
本格的な録音には外部マイクの使用をお勧めいたします。

■■■MARANTZ PMD660スペック■■■
●トラック数：2(ステレオ/モノラル切り替え可)
●記憶メディア：コンパクト・フラッシュ(32MB〜4GBに対応)
●マイク入力(XLRフォーン)×2、リモート・ジャック、
ライン入力/出力(ステレオ・ミニ)
●ビット・レート：16
●サンプリング周波数：44.1kHz/48kHz
●録音時間：(1GB)/WAV/BWF/44.1Hz：1時間28分、
MP3/128kbps：17時間36分(共にステレオ録音時)
●電源：ACアダプターまたは単三電池4本(アルカリまたはニッケル乾電池)
●外形寸法：113(W)×47(H)×183.5(D)mm
●重量：500g(電池含まず)

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Roland VS-2400CD
価格オープン240,000円前後
■■■Roland VS-2400CD機材情報■■■
VS-2400CDはVS-2480CDよりサイズも一回り小さくなっていますが
VS-2480CDと変わらない基本性能を備えています。
オペレーション面ではVS-2480CDと同様、大型LCDを採用。
また、モニター・ディスプレイとマウスを接続する端子を標準搭載しており
これらを使えば、DAWソフト感覚で操作することができます。
レコーダー部は24ビット/96kHzでの録音/再生に対応
16ビット/44.1kHz比べ、はるかに広いダイナミック・レンジを得ることができ
精度の高いサウンド処理を行うことができます。
また、内部演算処理が56ビットでEQ、ダイナミクス、エフェクト処理において
素材のクオリティを維持した高音質を期待できます。
同時録音トラック数は、16ビット/44.1kHzの場合、16トラック。
同時再生トラック数についてもオーディオ・フォーマットに依存し
16ビットノ44.1kHzで24トラックとなります。
24ビット/96kHzでは、8トラックの同時録音/再生となります。
バーチヤル･トラックも各トラックに16ずつ用意されており､
マルチテイクやレコーディングした素材の確保に十分対応できると思います。

ミキサー部は16チャンネル人力、24トラック再生
8チャンネルFXリターンの48チャンネル構成
アナログ人力は8系統が装備され､VS2480で定評を得ている
プリアンプを各チャンネルに搭載しています。
接続端子は各チャンネルにXLR､フオーンが用意され、共にバランス人力に対応
また､ファンタム電源もすべてのチャンねるに装備され､オンノオフの設定も可能
そのほか8チャンネルHi-z入力を用意しています。
アナログ出力は8系統、構成はメイン･アウト(L/R)、AUXアウト(L/R)×2
モニター･アウト(L/R)で､内部ルーティングにより信号を自由にアサイン可能
サラウンドのマルチ出力などにも活用できます。
その他デジタル入出力にはオプティカル・コアキシャルの両方が装備されています。
マイクプリはハイクォリティーなものを搭載し
リッチな音質を味わうことができると思います。
EQは最大32チャンネルでロー(シェルビング)、ローミッド(ピーキング)
ハイミッド(ピーキング)、ハイ(シェルビング)の4バンドEQを使用可能
チャンネル･フェーダーには、ムービング･フェーダーを採用。
ストローク長60mmと本格的なもので､ミックス時のシーン設定を
100パターンも記憶することができます。　
また、360度の音像定位を実現するRSSパン機能を搭載
VSシリーズとしては初めての搭載となります。

編集機能はDAWソフト並みの機能を備えていると言えます。
カット、コピー、ムーブ、インサートはもちろん
タイム・コンプレッションなども搭載。
編集はすべて非破壊で行われ、
アンドゥは最大999回作業をさかのぼることができます。
トラック編集には、録音した素材そのものを単位にしたフレーズ・エディッドと
時間軸で囲まれた任意の範囲を単位にしだリージョン・エディッドの
2つのエディット方法を用意、外部モニターを使うことにより、
快適なGUI環境で作業を行うことができます。

内部エフェクトについて。エフェクト・エクスパンジョン・ボードである
VS8F-2が1枚標準装備され、24ビットでのエフェクト処理が可能です。
VS8F-2をさらに1枚追加して2枚搭載することも可能で、
その場合短大4系統ステレオ・エフェクトが使用できます。
用意されたエフェクト・アルゴリズムは36種類。
これらを組み合わせたパッチが200種類内蔵
リバーブやディレイ、コーラスなどといった基本的なエフェクトはもちろん
COSMモデリング・エフェクトも搭載されています。
そのほかギター・アンプ・モデリングやスピーカー・モデリングなど
実用的なものから、積極的な音作りに使えそうなバリエーションまでが
豊富にそろえられています。
シミュレータ一系エフェクトでは、マイク、アンプのサウンドを
忠実に再現しており、内蔵エフェクトだけでも
かなりのクオリティのミックスが出来ると思います。
また、マスタリング・ツール・キットを装備。
マルチバンド・コンプなどが用意され、ここで最終的に仕上げられた2ミックスは
そのまま内蔵CD-Rドライブヘの書き込みが可能です。
拡張性に関しては、24ビット最大8チャンネルのR-BUSが1系統　
対応ビデオ機と接続し、本体のフェーダーなどで映像のコントロールが
可能になるV-LINK機能も装備されています。
ミキサー、エフェクト、編集機能、そしてアナログ回路などどれを取っても
完成度の高い仕上がりになっておりオールインワン機で
高品位な音楽制作を手軽に行いたい場合に最適だと思います。

■■■Roland VS-2400CDスペック■■■
●トラック数：24
●Vトラック数：384(各トラックに16トラック)
●サンプリング周波数：96/88.2/6448/44.1/32kHz
●周波数特性：20Hz~40kHz(+0dB/-2dB)
●EQ：4バンド(2シェルビング+2ピーキング)
●ダイナミクス：コンプレッサー、エクスパンダー
●エフェクト：最大ステレオ4系統(モノラル時8系統)
●接続端子：アナログ入/出力、、デジタル入出力(オブティカル、コアキシャル)
MIDI IN/OUTや、R-BUs(D-Sub25ピン)、モニター･ディスプレイ用VGA端子
マウス／キーボード用端子
●記憶容量：40GB
●外形寸法：480(W)×481(D)×136(H)mm
●重量：10.5kg

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YAMAHA DM1000
本体価格600000円
メーター・ブリッジMB1000価格105000円
サイド・ウッド・パネルSP1000価格35000円
■■■機材情報■■■
大きさは同社03Dと01Vの間といった感じの非常にコンパクトなサイズで
ラック･マウントも可能な仕様となっています。
DM2000､02R96同様心臓部にはYAMAHAオリジナル･カスタムLSI“DSP7"を
搭載し、このサイズでありながら､24ビットAD/DA､96kHzで
最大48チャンネルのミックスが可能
96kHz動作時でもチャンネル数の制限なくミックスをすることができます。
アナログ人力(マイク・ライン)数は16チャンネルで、
それぞれ個別に+48Vファンタム電源の供給が可能。
ADATカードやサード･パーティ･カードを装着するための
Mini-YGDAIスロットが2基、デジタル･ステレオ入出力が2系統
用途によってルーティングを自由にアサインできる
オムニ･イン端子が4系統、オムニ･アウトが12系統も装備されています。
ステレオ･アウトやモニターアウトなどは無く
アナログ･アウトプットはオムニ･アウトにアサインする仕様となっております。
また、それらのルーティングの設定を32種類記憶できます。
すべてのアナログ入出力端子はXLRバランス型のみとなっています。
DM1000のヘッドアンプもDM2000､02R96同じ内容の
高品位ヘッドアンプの回路を使っていると思われます
タッチ・センス対応のムービング･フェーダーはチャンネル･フェーダー16本
プラス、マスター･フェーダー１本。
ストロークは100mmで02R96と同じ仕様です。。

各チャンネルモジュールにはEQ、ゲート、コンプレッサー、DELAY、PHASEを装備
EQは既におなじみの４バンド･デジタルEQで、
LOW、LOW MID、HIGH MID、HIGＨと分かれてはいますが
4つのバンドはそれぞれ21.2Hz〜20kHzまでカバーし、
土18dBブースト･カットできます。
HIGH MIDとLOW MIDはパラメトリックになっていて、
HIGHとLOWはシェルビング、LPF　HPF、パラメトリックの切り替えができます。
EQのポイントと、かかり具合が徴妙に違うTYPE-1、TYPE-2の切り替えも装備
EQのデータはライブラリーとして200までストアすることができます。
DISPLAY ACCESSのDYNAMICSボタンを押すと、
独立したゲートとコンプレッサーのダイナミクス系のコントロールができます
通常のチャンネルのソースの他にAUX(1~8)も選択することが可能になっています。
PHASEではチャンネルの信号の位相を切り替えることができます。
チャンネル・ディレイでは、サンプル単位での設定も可能で
ディレイ・タイムは904.2msecまで設定可能。
ディレイ・タイムを設定するディレイ・スケールは通常のmsec表示のほかに
メーター、フィート、フレーム、テンポ・タイムでの表示ができます。
チャンネルのデータはライブラリーとして128までストアすることができます。
内蔵エフェクトは4系統装備されており、DM2000や02R96同様に
高品位な空間系リバーブやディレイのほかに、リング・モジュレーター系や
ディストーション、アンプ・シミュレーターなどを装備しています。　

同梱のエディター・ソフトでPC上でのエディツトが可能で
エディター・ソフトのStudio Manager(WindowsノMachintoshハイブリッド版)が
同梱されています。
このソフトはDM1000のTO HOST端子を介し外部PCからの
エディット、データ管理を行うためのア両面ひと目で確認でき、そ
れらのエディットが可能となっています。　　　　　　　　　　　§
コンパクトでもDM2000や02R96と同じサウンドクォリティを持っています。

■■■スペック■■■
●内部処理：32ビット/58ビット(アキュムレーター)
●サンプリング周波数(内部)：44.1kHz/48kHz/88.2kHz/96kHz
●フェーダー：タッチ・センス対応100mmモーター
●フェーダー：17
●チャンネル構成：インプット,チャンネル×48、バス・アウト×8AUXセンド×8、
●I/O：バランス型XLRマイク/ライン入力×16、バランス型XLRライン入力X4
バランス型XLR出力×12、2トラック・デジタル入力×2
2トラック・デジタル出力×2、Mini-YGDAIスロット×2
●内蔵エフェクト：4系統
●周波数特性：20Hz~20kHz@+4dB(48kHz時)、20Hz~40kHz@+4dB(96kHz時)
●ダイナミック・レンジ：110dB(DA)、106dB(AD+DA)
●外形寸法：200(H)X565(D)×430(W)mm(本体のみ)
●重量：20kg(本体のみ)

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SHURE SM86
定価27800円

■■■SHURE SM86機材情報■■■
SM86はダイナミック･マイクのように見えますが
単一指向性のコンデンサー･マイクです。
ハンド･マイク型のコンデンサー･マイクは、一般的にはSR用として
ライブなどのステージ用ボーカル･マイクとして使用される機会が多いと思います。
同社のBeta87などのハンド･マイク型コンデンサー･マイクを
使用しているのを見かけると思います。
SHURE SM86は単一指向性(カーディオイド)で、ハンド･マイク型のマイクに多い
ハイパー･カーディオイドものとは違い､指向性もほどよく広くて
扱いやすいと思います。
最大音圧も147dBまであるので､声の大きい人でも
気にすることなく使用できると思います。
重さや持った感じもはSM58に近く違和感なく本機を使用でき
ハンドリング・ノイズも少なく、内部のショック･マウント構造が
しっかり作られているため、余計な音もあまりひろわない設計となっています。
音質の方は2k〜4kHz辺りのピークがある、クリアーな印象で
やはりSM86はボーカル（声）の特性に合わせて音作りされているような印象です。
SM86はSR用途を中心としているということで、レコーディングでは
使用しづらいと思われるかもしれませんが、
普段ダイナミックマイクで録音していて、
もう少し音質面でのクリアさと繊細さが欲しい人にもお勧めです。

■■■SHURE SM86スペック■■■
●指向特性／カーディオイド
●周波数特性/50Hz〜18kHz
●出力インピーダンス/150Ω
●最大音圧レベル
●寸法／¢４９ｍｍｘ１８３ｍｍ
●重量/278g



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TL AUDIO IVORY2シリーズ　5051
■■■機材情報■■■
　TL AUDIOlvory2シリーズのひとつモノラル真空管プロセッサー5051
本機は人力部､コンプ､ノイズ・ゲート、EQ､出力部を備えた多機能な
プロセッサーですが、ツマミも適度な色分けで機能ごとに分かりやすく
配置されており使いやすいパネルレイアウトだといえると思います。
Hi-Z端子も装備されています。
使用されている真空管は12AX7A(ECC83)が3本
人力部には4系統ある入力端子を選択するセレクタ、-30dBのマイク・パッド
90Hzローカット・フィルターがあります。
そして、ゲイン・コントロールで真空管をオーバードライブさせることが可能で
その様子はDRIVEとPEAKのLEDインジケーターで確認できます。
コンプはスレッショルド、レシオ、メイクアップ･ゲインが連続可変､
アタックとリリースは4段階切り替え､HARD/SOFTを選択するKNEEスイッチ
バイパス･スイッチという構成になっており､
同社の5021と同様の回路を採用しています。
ノイズ・ゲートはスレッショルドのみ
ゲートが閉じているときはインジケーターが点灯します。
同社のEQ-1を踏襲したというEQセクションは4バンド
LFとＨＦはシェルビング･タイプ､LMとＨＭはＱ幅が0.5のピーキング･タイプ
それぞれの可変幅は±12dB､中心周波数は各バンドとも4ポイントのプリセットで､
LFが60/120/250/500Hz､LMは250/500/1k/2.2kHz
HMは1.5k/2.2k/3.6k/5kHz、HFは2.2k/5k/8k/12kHzとなっています。
EQをコンプの前に配置することもできます。
リア･パネルにはマイク人力(XLR)、ライン人出力(XLR､フォーン)、
コンプのS/CHAINインサート、本機を2台でリンクせさて
オプションで24ビットS/P DIFデジタル出力カード(D02:19.800円)が装着可能
音質は高域にクセが多少ありますが全体的には柔らかいサウンドで
貧弱な感じはしません
コンプやEQで大幅に音が変り、また真空管の歪みによるサウンドも得られますので
さまざまなサウンドを作ることも出来ます。
「少し歪んだ声やラジオ・ボイスにしてほしい」といった要望にも即応えられます。
また液晶画面と格闘しなくても感覚的にツマミをいじるだけで
音作りを出来るのも魅力です。

■■■スペック■■■
●入出力端子/XLRマイク入力､XLRライン入出力、RCAピン入出力、
Hi-Z入力、LINK端子､S/CHAINインサート端子
●周波数特性/10Hz〜40kHz
●ブリアンブ・ゲイン／+16〜60dB
●最大入力レベル／+26dBu(XLR/RCAピン)､+10dBu(フォーン)
●最大出力レベル／+26dBu(XLR/RCAピン)､＋12dBu(フオーン)
●歪率/0.2％＠OdBu
●外形寸法/483(W)×88(H)×200(D)mm
●重量/6kg

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AEA R92
価格オープン96000前後
■■■AEA R92機材情報■■■
AEAから上位機種であるR84の開発技術をそのまま継承し、
軽量化を図ったモデルR92
AEAは1963年にアメリカ、カリフオルニアで設立され､
プロ用のテープ･レコーダーやマイクプリ､電源､ミキサーなどを
設計／製造している会社です｡
リボン･マイクは大きなマグネットがあるという構造上､
かなりの重量がある製品が多いですが､R92はSHURE SM58より
少し重い程度、指向性はこれもリボン･マイクの構造上、
音質は、中低減がかなり充実し､ヴォーカルでも子音が押さえられて
なおかつ明瞭度が高いキャラクターです。
全体的に太く重心が低い印象ですが、ヌケが悪いと言うことはなく
膨らみ過ぎず音の輪郭がハッキリしています｡
特にドラム・パーカッション系ではアタックがちょうど良く押さえられ
皮の鳴りなどの細かなニュアンスが感じられます。
スチールギターやウッド･ベース、三味線などの弦楽器から
打楽器などの絹かなニュアンスを大事にする楽器には
特に期待が出来るサウンドだと思われます。
また､リボンマイクには珍しく、振動などのノイズに強い設計となっています。
R92はリボン･マイクの持つ欠点から解放され､
多彩なセッティングも可能になったモデルといえると思います。
マイクのバリエーションの1つとしてお勧めです。

■■■AEA R92スペック■■■
●指向性：双指向
●感度：ー55dBV/Pa
●周波数特性：20Hz〜18kHz(±3dB)
●最大入力音圧：135dB SPL
●出力インピーダンス：270Ω
●外形寸法：73(φ)×190(H)mm
●重量：900g

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TC・HELICON VoicePro
価格オープン252000円前後
■■■機材情報■■■
TCの中でも声に関する製品だけを扱うのがTC・HELICONで､
Finalizerなどを扱うT.C. ELECTRONICと同会社の別ブランドです。
VoiceProは従来のVoicePrism Plusに代わるボーカル･プロセッサーの
新ハイエンド･モデル。ボイス関連機能をフル装備して、
より洗練された製品に仕上がっています。

まずLEAD(メイン･ボーカル)セクションは
最初にEQとDYNAMICSで音作りをしますが、
コンプがボーカル専用にチューニングされているように思われ
Vocalに対して適切な効果が得られます。
次のTIMEはタイム･バッファーを利用してフレーズの伸縮ができるエフェクト｡RateFreestyleモードではテープの回転を落としたような効果も作り出せます。
PITCHでは上３／下５オクターブの大幅なピッチ･シフトや
正確な音程に補正してくれるピッチ･コレクトに対応｡
補正した上でのトランスポーズもでます。
ボイス･モデリングでは声質が最も大きく変わるResonance
EQより自然な効果のSpectral、音程のしゃくりを与えるlnnection、
人をスタイルごとに解析してデータベース化した
vibratoといったエフェクトを用意｡
人工的にはなりますが、人格まで変えることが出来ます。
EFFECTSセクションは､HARMONYバート用にも独立した
EQ＆ダイナミクス系エフェクトが用意されています｡
本機では生成するハーモニーを指定するのにスケールやコード名の
人力など複数の手段が用意されていますが､
やはり最も手軽なのはMIDIキーボードを弾いての音程人力や
MIDIシーケンサーでの編集が断然はやくて仕上がりも良いと思います｡
そして、売りのHumanize(8スタイルを用意)というパラメーター。
これをオンにすることでかなり人間的なハーモニーに変化させることができます。
TRANSDUCER部ではメガホンや電話、ラジオ､アンプやディストーションなど
26種類のエミュレーション系エフェクトを用意されています。

VoicePro一番の魅力はやはりヒューマナイズによる自然な
４声ハーモニー生成機能だと思います。
うまく設定すればかなり高度なコーラス･パートを作れる
性能を持っていると思います。

■■■スペック■■■
●周波数特性；12Hz〜20kHz(十〇ﾉｰ0.1dB)
●AD/DA変換；24ビット(デュアルビットΣサンプリング＠6.1kHz)
●内部サンプルレート；44.1/48/88.2/96kHz
●入出端子；アナログ入力(XLR)×2，アナログ出力(XLR)×2
デジタル入出力(AES/EBU､2イン８アウト)、ワード･クロック入力
イーサネット端子×２(オペレーション･プログラム･アップデート／コントロール用)
MIDI入出力､RS-232(D-Sub9ピン)
●インピーダンス；入力:11/4kΩ､出力:40/20Ω(バランス／アンバランス)
●外形寸法；483(W)x89(H)×274(D)mm
●重量；5.4kg

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Roland SP-404
価格オープン・プライス38000円前後
■■■Roland SP-404機材情報■■■
BOSS SP-303のバージョン･アップ版SP-404
数々のＤＪ／トラック･メイカーがこぞって使うようになりました。
SP-404は､操作面にアルミ･バネルを使用し
つまみもブラスティックからゴムに変更となり、
操作性が格段に良くなっています。
ハッドの数もSP-303の８個から12個に増え、
バンクも4個から10個へとなりました。
また、記録メディアがコンパクト･フラッシュとなり、サンプリング時間が増大
約６時問のサンブリングが可能になりました　
またＡＤ変換とＤＡ変換が24ビットになり、
CF経由でパソコンとWAV/AIFFファイルをやり収りすることも可能です。
エフェクトはSP-303のエフェクトにSUBSONIC（低音のサイン波を加える）や
ターンテーブルを触っているような効果がリアルタイムで得られるエフェクト
DJFX LOOPERなど新たな３タイプを追加した29タイプ!　
その他､字間系エフェクトではエフェクト音とダイレクト音の
バランスを取ることができるようになりました。
SP404は一度サンプリングしたら電源をそのまま落としてもサンブルは
保存されていたり、電池駆動も可能
また、内蔵マイクもあり(マイク人力も搭載)、ちょっとしたフィー
ルド･レコーディングも可能など
サンプラーとしてではなく、音楽制作の万能ツールとして
活躍すると思います。
■■■Roland SP-404DPDスペック■■■
● 最大同時発音数 ：12音
● インターナル・メモリー ：サンプル＝24（12サンプル×2バンク）、
パターン＝24（12パターン×2バンク）
●メモリー・カード（コンパクトフラッシュ）
サンプル＝96（12サンプル×8バク）、パターン＝96（12パターン×8バンク）
● サンプリング周波数：44.1kHz
● データ・フォーマット：SP-404オリジナル・フォーマット
（.WAV／AIFFインポート・エクスポート可能）
● サンプリング・モード：スタンダード、ローファイ　
● パターン・シーケンサー ：最大記録音数＝ インターナル・メモリー約8,000音
メモリー・カード（コンパクトフラッシュ）約8,000音
分解能＝96ティック／４分音符、パターン小節長＝ 1〜99小節レコーディング方法＝リアルタイム・ループ・レコーディング（クォンタイズ可）　
● エフェクト：29種類
● 信号処理：AD変換＝24ビット、DA変換＝24ビット　
● ディスプレイ：７セグメント３桁（LED）
● 内蔵マイク：モノ×１　
● 接続端子：ライン・インプット・ジャック〈L、R〉（RCAピン・タイプ）
ライン・アウトプット・ジャック〈L、R〉（RCAピン・タイプ）
ヘッドホン・ジャック（ステレオ標準タイプ）、マイク・ジャック（標準タイプ）
MIDI IN コネクター、AC アダプター・ジャック
メモリー・カード・スロット（コンパクトフラッシュ）
● 電源 ：DC9V（単3乾電池×6、またはACアダプター）
● 連続使用時の電池の寿命 アルカリ電池＝約６時間
● 消費電流 ：300mA　
● 外形寸法：幅(W) 178 mm奥行き(D)257 mm高さ(H)72 mm
●重量：1.3 kg

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AMS/NEVE 1073DPD
定価659400円
■■■AMS/NEVE 1073DPD機材情報■■■
1073DPDは､絶大な人気を誇る､NEVE伝統の1073マイクプリに
ADコンバーターを内蔵したものです｡
16〜24ビット/44.1〜192kHzまでのPCMとDSDにも対応
マイク人力とライン人力を２系統持ち、
デジタル系の出力としては､AES/EBU兼S/P DIF端子(BNC)を備え､
ＤＳＤは同軸ケーブルによるSDIF-3またはDSD RAWに対応しています。
アナログ出力は２系統(XLR)のほか､アナログ･インサート端子も装備
デジタル出力を装備しないアナログのみのモデル
1073DPA(522,900円)もあります。
一般的にNEVEは中低域は腰があり、高域はシルキーで扱いやすい音
というのが印象ですが、この1073DPDもさすがに本家本元だけに
期待は裏切りません
EQやコンプなどで処理しても音ヤセが少なく
かえってパワーが出てくるキャラクターを持っています。
また、デジタル出力もミックス時にデジタル特有の高域の飽和がなく
とてもアナログ的なサウンドだと感じました。
1073DPDは、クオリティのしっかりしたマイクプリ、
ミックス時のライン･バッフアーアンプ､インブット系に使う
高品質ＡＤコンバーターなどさまざまな使い方が可能で、
誰もが非常に使用頻度の高い機材になると思います。
■■■AMS/NEVE 1073DPDスペック■■■
●周波数特性/20Hz〜20kHz(60dB gajn into600Ω士0.5dB)、
20Hz〜40kHz(60dB gain into 600Ω-3dB)
●サンプリング周波数/44,1kHz､48kHz､96kHz、192kHz
●入力インピーダンス(マイク)/300Ω、1.2kΩ(切り替え)
●入力インピーダンス(ライン)/20kΩ
●全高調波歪率/0.07％以下
●外形寸法／４８２(Ｗ)×４５(Ｈ)×２５４(Ｄ)ｍｍ
●重量/5kg

サンプリングCD LGR LABEL
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■■■Roland RE201機材情報■■■
RE-201はＲＯＬＡＮＤのREシリーズのラインアップのひとつとして
1970年代前前半に発売されたエコー･マシン。
別名の「Space Echo」という名の通り深い独特なかかりが
特徴的なテープ･エコーです｡
先発のRE-101から少しずつ改良され、､リバーブやコーラスが加わり
マルチエフェクターの走りと言えるまでに機能強化されました。
テープ･エコーの原理はとても簡単で､人力信号をエンドレステープに録音し、
再生ヘッドで再生する際に起こる時間差を利用して
ディレイ効果を作り出しています。
普通のテープ･レコーダーと違うところはヘッドが5つある点で
消去ヘッド1、録音ヘッド1、再生ヘッド3
この部分がテープ･エコーの最大の特徴です
この3つの再生ヘッドと内蔵しているスプリング･リバーブの組み合わせによって
さまざまなエコー効果を作り出すことが出来ます。
中央にある一番大きなツマミがモード･セレクターで、全部で12種類。
ヘッドの組み合わせ、エコー・リバーブの組み合わせなどを選択できます。
EQは簡易なものですが､それまでのREシーズに無かったため
REシリーズの中でもこのRE201がヒットした要因の一つといえます。
エコー・タイムの調整はRATEによりおこない
テープ･スピードが変化するというアナログならではの
音質変化も特徴です。
人力端子はマイクが2系統､楽器用とミキサーの計4系統
これらは内部でミックスされますので同時使用が可能です。
出力端子はHI/MID/LOの3段階切り替えで､
フット･スイッチでON/OFF可能です
プラグインやエフェクターのプリセットなど
各種デジタルで数多くシミュレートされていますが
やはり、本物のサウンドは味わい深いものがあります。
サンプリングCD LGR LABEL
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FMR AUDIO RNP8380
2ch Microphon Pre Amplifier with D.I
OPEN価格88000円前後
■■■RNP8380機材情報■■■
RNP8380は小型で安価なコンプレッサーRNC1773で大成功を収め
一躍有名になったFMR AUDIO製
今回のRNP8380はステレオマイクプリアンプ実売で8万円合後半
通常プロユースなら見向きもしない価格帯ですが
3万円台ステレオ･コンプレッサーRNC1773がプロのスタジオでも
見かけるのを考えると期待が持てます。
（とてつもなくハイエンドな機器の横にポツンとRNC1773が
置いてあるプロスタジオの写真をきっと見た事があるはずです！）
この価格帯のマイクプリでは、あまりみられない
可変抵抗による音質劣化を排除する高級なステップゲインコントロール、
ディスクリート回路、バランスDCサーボによるカレントフィードバック回路の採用、
制御用マイクロプロセッサー内蔵など、しかもＡ級動作というハイレベルな仕様です
ゲイン･アッテネーターは一般的な6dBステップのもの。
このほかに位根切り替えスイッチがあり、マイクプリとしての
基本機能は満たしています。
DI端子を備え楽器入力にも対応しています。
音質はナチュラルで低減が太く、高城が滑らかでツヤがある
NEVE系サウンド、十分なクオリティを持っています。
マイクプリ部分をオーバードライブすれば荒々しいサウンドも得られます。
単に歪みが増えるだけでなく、太く明るい音色になり使いやすい歪みといえます。
DI入力はギター・ベースともアタックが早く、
はっきりとした音像のキャラクターとなります。
全体的に価格よりワンクラス上のサウンドというのが印象です。

■■■RNP8380スペック■■■
●ゲイン可変幅/O〜66dB(12段階ステップ･ゲイン)
●ヘッドルーム/＋28dBu
●最大出力レベル／十28dBu(Out/バランス)、＋22dBu(lnsert/アンバランス)
●等価入力換算ノイズ/120dB
●外形寸法/140(W)×40(H)×154(D)mm
●重量/592g

サンプリングCD　LGR LABEL
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AUDIO TECHNICA AE2500
■■■AE2500機材情報■■■
AUDIO TECHNICA AE2500はバス･ドラム録音に重点を置いて
設計された、ユニークで､そして素晴らしいマイクロフォンです。
AE2500はコンデンサー型とダイナミック型の2つのユニットを
1つのボディに搭載した、バス･ドラム用マイク！！
コンデンサーとダイナミックの2つのユニットが完全に
同一線状に配置されており、先がコンデンサー用とダイナミック用に
分かれたＹ字の専用ケーブルで､それぞれ個別に出力することが出来ます。
また、独自の設計により､2本別々のマイクを使った場合に起きるような
位相の乱れを完全に解消できるようなっています。
コンデンサー･ユニットのダイアフラムにはエイジング処理が施されていて
ハードな環境での長期間の使用に備えられています。ユニットの
また、パッド･スイッチとローカット･スイッチは､厳しい環境下での
使用を考え防湿タイプになっており、レコーディングのみならず
ライブでの使用もじゅうぶんに考慮された設計になっています。
音質はAUDIO TECHNICAの、明るく、粘り強い、スピードのある
サウンドが受け継がれています。
コンデンサー・マイクはやや癖はあるもののアタック重視な音質で
押し出し感がありつつレンジの広い音楽的なサウンドといえます。
EQをしてみるレンジを余すこと無く拾っていて、欠落部分が
全く無く自在に調整することが出来ます。
ダイナミック･マイクの音質は、同社のATM25とほぼ同じ印象で
明るく、粘りがあり、スピード感もあります。
バスドラム用として設計されていますが
異なるキャラクターのマイクが2つ内蔵されていますので
それぞれの特性を生かし、各ユニットのバランスを調整すれば
バスドラムに限らずギターなどさまざまな楽器の収録に使用できる
可能性を持っていると思います。

■■■AE2500スペック■■■
●指向性：単一
●周波数特性：コンデンサー:20Hz〜17kHz、ダイナミック:30Hz〜10kHz
●感度：コンデンサー:-51dB、ダイナミック:54dB(OdB＝1V/1Pa、1kHz)
●ダイナミック･レンジ：124dB(1kHz at MaxSPL)
●最大入力レベル：148dB
●ローカット：80Hz,12dB/oct
●外形寸法：55(φ)×165(H)mm
●重量：390g
●付属品：マイクホルダー/ケーブル

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JOEMEEK Twin Q
価格144900円
■■■JOEMEEK Twin Q機材情報■■■
コンプやEQをはじめとして､30年にわたってさまざまな
価格帯のラインナップを送り出してきたJOEMEEK社製
Twin Qは96kHz対応デジタル出力を備えた2ch仕様の
チャンネル･ストリップです。
グリーン･カラーに黒いノブが並ぶ、同社おなじみのデザイン
+48Vファンタム電源、トランス仕様切り替え(IRON)、
-20dB PAD、ライン人力切り替え、フェイズ切り替えのスイッチのマイクプリ
低域＆中域がパライコ仕様、高城は周波数切り替え仕様の(6/12kHz)EQ
スレッショルド(COMPRESS)、レシオ(SLOPE)､アタック,
リリース､メイクアップ･ゲイン、装備のオプティカル・コンプレッサー
これらを2ch分装備しています。
2chのコンブをリンクさせるモードも用意されています。
さらに本機は24ビット／最大96kllz対応のデジタル出力を備えています
端子もAES/EBU(XLR)、S/P DIFコアキシャル＆オブティカルを標準装備｡
ワード･クロック人力もあり、複数のデジタル機器とシステム構築が可能です｡
音質はJOEMEEKならではのサウンド
オールドNEVE1073の雰囲気に少し似た感じで
レンジ的にも十分な伸びが感じられます。
入力レベルを上げることによってサウンドキャラクターが変わり
歪ませることにより独特のドライブ感が出ます。
コンプはとても自然なかかり方であまり深くかける使い方は
不向きなように感じます。EQも自然中なかかりかただと思いました。
しかし、EQもコンプも設定次第ではJOEMEEKお得意の個性的なサウンドを
作ることも可能ですので、さまざまなサウンドを作り出すことが出来ると思います。

■■■JOEMEEK Twin Qスペック■■■
●入力インピ一ダンス／マイク:1.2kΩ､ライン:20kΩ
　　　周波数特性/10Hz〜70kHz(-3dB)
●最大入力レベル(クリップ直前)／マイク:21dBu､ライン:+45dBu
●端子/AES/EBU出力(XLR)、S/P DF出、ワード･クロック入力(ＢＮＣ)、
アナログ出力(フォーン＆ＸＬＲ)、インサート、ライン入力(ともにフォーン)､マイク入力(XLR)
●外形寸法/482(W)×88(H)×220(D)mm(突起部含む)
●重量/3kg

サンプリングCD・映像素材集販売 LGR LABEL
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FOCUSRITE ISA430
定価600000円

■■■機材情報■■■
パート･ニーヴ氏のデザインオールドNEVEと称される
プリアンプ、ノイコライザー／コンプなどは､
今でもプロのレコーディングの第一線で活躍していま
代表的なものとしてはNEVE1073が挙げられます
彼のデザインの特徴として、トランスを用いて
いることが挙げられます｡
通常は､トランスを使わないの回路を組んだ方が
歪みも少なく周波数レンジを広く取ることが可能なのですが
パート･ニーヴ氏が設計し名機と言われる
機材のほとんどが入出力にトランスを搭載しています。
決してクリアなサウンドとはいえませんが
独特の存在感や音圧･を持っています。
ISA430もその音質は健在です。
ISA430はマイクプリアンプ
ISA130を忠実に再現したコンプ、ゲート、ディエッサー
ISA110を忠実に再現した
4バンド(ハイ＆ロー･ミッド･フル･パラメトリックノロー＆ハイ･シェルビング)
イコライザー、リミッターなどさまざまな機能が一緒にパッケージされた
1chのチャンネルストリップとなっています｡
しかも、ＡＫＭ社製の24ビット/96kHzのＡＤコンバーターも標準装備
イコライザーはComp/Gateスイッチを押すことにより、
Comp/Gateのサイド･チェイン信号として使うことができます。
また、コンプはリンク･ケーブル(ステレオ･フォーン)によって
２台のISA430をダイナミック･リンクすることができます。
EQとコンプはの順序も自由に入れ変えることも可能です。
リミッター･セクションは､最終段に位置し周波数固定のマルチバンド(3バンド)
リミッターで､ＡＤステレオ動作の場合にステレオ･リミッターとしても働きます。
ＡＤコンバーターはクロック周波数は44.1/48/88.2/96kHzの4種類
ビット･レイトは16/20/24ビットの3種類が選択できます。
デジタル出力は､AES/EBU､S/P DIFに対応
外部ワード･クロック入力も装備されています。
音質は、まさにFOCUSRITE ISAシリーズを裏切らないもの！！
いわゆるオールドNEVEとは違うテイストでクセが無く
ヴォーカルにも安心して使用できる素直な音質です。

■■■FOCUSRITE ISA430スペック■■■
●入力レベル／マイク(-60dB〜+6dB)、ライン(±18dB)
●出力レベル/-60dB〜+6dB
●ADコンバーター/24ビット/96kHz、128倍オーバー･サンプリング
●フィルター/LPF(400Hz〜22kHz)、HPF(20Hz〜1.6kHz)
●EQ/パラメトリック(40Hz〜400Hz or120Hz〜1.2kHz､
600Hz〜6kHz or l.8kHz〜18kHz)、
シェルビング(Lo:33Hz〜460Hz、Hi:3.3dB〜18kHz)
●コンプレッサー／スレッショルド-２８ｄＢ〜+１２ｄＢ)
レシオ(１．５：１〜１０：１)、アタック(switched fast or slow)
●ゲート／スレッショルド(-40dB〜+10dB)、
●エクスパンダー･レシオ(O〜5:1)
●ディエッサー／スレッショルド(22dB)、周波数レンジ(2.2kHz〜9.2kHz)
センター周波数レシオ(2:1)
●外形寸法/483(W)×89(H)×255(D)mm
●重量/12kg

サンプリングCD エルジーアールレーベル
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Roland Rhythm Plus PB-300
■■■機材情報■■■
1984年発売　発売当時定価59000円
ローランドホームエレクトリックピアノ、ピアノプラスシリーズの
リズム自動伴奏用として発売されました。
左手で和音を押さえてPB300による
リズム、コード（アルペジオ）、ベースを自動演奏させ
右手はピアノプラスでメロディを弾くというコンセプトで開発されました。

リズムはTR606に非常に近い、完全アナログ音源で
サンプリングして使用するのであれば
高価なヴィンテージアナログリズムマシンを購入するより
お得に同じ質感のリズム音を得ることが出来ると思います。
もちろん独特のグルーヴを生かして
パターンをループさせて使うのもおすすめです。
MIDI端子を装備していますが
リズムやベース、コードなどをリアルタイムに
演奏することはできません。
リズムパターンを演奏しているときに
MIDIノートをしてすれば、ベースやコードの
プリセットパターンが演奏される方式です。
プリセットパターンは、ロック、ディスコ、ボサノバ、シャッフルなど
16種類、その他にフィルインのバリエーションも
各パターン毎に用意されています。
また、ヴェロシティ対応、MIDIクロックにより同期も可能です。


■■■スペック■■■
音源：アナログ方式
プリセットパターン：16種類
接続端子：オーディオアウト1、ミックスイン1、MIDI（IN/OUT)
ペダル端子（プレイストップ、フィルイン）
消費電力：8W
外形寸法：314W-118D-172Hmm
重量2.3kg

Roland Rhythm Plus PB300収録サンプリングCD
RHYTHM WORKSシリーズ